La Galerie de Ken Wada 2

「樹木の魂は、どこにあるのか。」のシリーズの制作過程に関するメモ。
1~18の順番には個人的な大切な意味が有り、並び替えや編集等はしたくない。
（原文のまま）

１　最初、handが固かった。
新聞紙で、手を動かす、ぐるぐる、練習・体操してから、描くこと！
全ては準備！
ぐるぐるぐるぐる肩回し、腕回し。（2014年8月21日）

２　冥想。（2015年1月）
（音楽名人、クネヒトに冥想を教える。のメモ辺りから取り入れた）

３　コの字、逆コの字の囲い込み。（図有り）（2015年1月14日）

４　強弱強弱の枝分かれ、同じところから、違うところから。（2015年1月14日）

５　斑点打ち。（2015年1月14日）

６　四角の囲い込みと、何かの脱力。（2015年1月13日）

７　「カ」の字と、漢字の要素の取り込み。（2015年1月13日）

８　あともう少しのところまで来ている。（2015年1月14日）

９　樹木には、あらゆる形、あらゆる図形、すべての幾何が含まれる。
樹木は、すべての幾何を受容する。（図有り）（2014年12月7日）

10　イブ・サン＝ローラン方式。
一つ一つ心を止めて、丁寧に味わいながら。（2015年1月14日）

11　大きなコの字、大きな逆コの字。（図有り）（2015年1月27日）

12　線を引くときは、思いっ切り、躊躇しない。（2015年1月27日）

13　大きな三角、その中に小さな三角。（図有り）（2015年1月29日）

14　どっかりと胡座をかいて座り込むような絵画・作品制作に対する情熱と愛情。
画板を作ったりする愛情。（2015年1月30日）

15　線の強弱強弱、かすれ。縦軸、横軸。
縦三角の中塗り。小さい丸。菜箸の細い方で。（図有り）（2015年2月17日）

16　最後は、「児童画」のようになってきた、
ある種の「記号絵」のようになってきた。（2015年2月19日）

17　パンパン、パンパン、描いていったらよい。
墨はあとから上からいくらでも消せるから。（2015年2月19日）

18　その囲っていった線や図形の中のどこかに、「樹木の魂」はある。
図形による囲い込みで、樹木の魂をとらえる。
ただし、その囲い込みには、空間・隙間があるということ。
（図有り）（2014年12月7日）

その他のメモの中から

19　井上有一展（虎ノ門）を観て。
「ブッコウ国師げ」、大変感銘した。右回転、左回転。かすれ。
大きさにとらわれない。
初めに大きさを切って、描くのを廃止する。
筆、画材、墨、和紙、唐紙、全ての活用
→　新しい表現様式を見出す。（2015年4月30日）

20　希望がないということ。
イブ・サン＝ローランには、現実に対する開き直りが基本的にある。
開き直りがあれば、一つ一つ心を止めて、丁寧にじっくりと味わいながら、
物事を進めることができる。
これまでずっと真逆の思考をしてきた。
つまりそれは修行によって到達できる、悟り得る、一種の心境や地点のように考えていた。
ここに人生の「パラドックス」があった。
人生に、現実に、しがみついているから、それができなかった。
人生にしがみつくな。
開き直りの最大の土台は、「人生に対する希望がない」ということなんだな。
もちろん誰もそんなことは教えてくれない。
「お前、人生の秘訣は、できる限り早く希望をなくすことなんだよ」なんて。
希望のない状態を希望するということ。
小林秀雄さんが講演「正宗白鳥の精神」（新潮CD）の中で言われていた
あることが、ようやく理解できた。（2015年5月12日）

21　上から消すこと、上から消すこと、上から塗りつぶして消すこと。
消し跡は美しい。描いた跡は美しくない。
それに関連して、描くからダメなのではないか、描くから。
ではどうするかというと、描かない。描かないで遊ぶ。
そのイメージは、子供が砂場でスコップ片手に無心に遊んでいる感じ。
（2015年5月）

22　今年上半期の読書の流れ。
「ガラス玉演戯」と小品「我意」（ヘッセ、新潮世界文学）ともに圧倒的。
→数学関係の本数冊、
「ある数学者の生涯と弁明」（ハーディ、丸善出版）は、すばらしかった。
「フェルマーの最終定理」（サイモン・シン、新潮社）も面白かった。
→「夜と霧」（フランクル、みすず書房）新版の池田香代子氏訳で読んだ。
→「確実性の問題」（ウィトゲンシュタイン全集９、大修館書店）
今まで、何度も跳ね返されてきたウィトゲンシュタインの厚い壁の中に
初めて少し入れた気がした。
最初に「論理哲学論考」や「哲学探究」から入るからダメなんだよ。
総合理解をする上で、「ウィトゲンシュタイン家の人々」という
サイエンス・ライターが書いた本の中のある一文と家族についての記述が、
思わぬ形で役に立った。
138 には痺れた。
「地球が最近百年間存在していたかどうかという研究は存在しない。」
「断片」195の「判じ絵」は、まさしく僕が日常的に行っていること。
→「断腸亭日乗」（荷風全集第２１巻、岩波書店）
小津安二郎さんが「全日記」の中で頻りと読んでいたことを、
何故か思い出し読み始めた。面白い。
→「シッダールタ」（ヘルマン・ヘッセ全集１２巻、臨川書店）
岡田朝雄氏訳で読む。
「おまえは下って行くのだ！」
私の人生は実際奇妙なものだった、と彼は思った、
それは奇妙な回り道をした。p.76
高慢な気持ちでいっぱいだったのである。p.79
彼が自ら定められた人生を生き、自らを生きることで汚し、
自ら罪を背負い、自ら苦汁を飲み、自ら自分の進路を見いだそうと
することから、どんな父が、どんな師が、彼をくい止めることが
できたろう？p.96
何びとも教えによって絵を描くことはできない。
（2015年6月）

23　サイ・トゥオンブリー展（北品川）を観て。（2015年6月9日）
・細かいことにかなりとらわれないというか、荒々しい。
・丁寧、こわごわはまるでない。
・このど迫力は凄まじいな、これは自由だな。
すごく精神の自由さ、闊達さを感じる。
・紙は全部出してきている。
・何物にもとらわれない精神の自由さ、大胆さ、図太さ、特に力強さ！
・何故に恐れというものがないのか。
全人格がこれほどまでにストレートに反映した絵画。
・灰と黒でもっていく発想はなかった！
・collage→二つ折り、ホッチキスで止めるだけ。